拍品名称：

石涛 兰竹双清卷

图录号：

833

年代：

暂无

艺术家：

石涛

材质：

手卷 水墨绫本

作品分类：

尺寸：

42.5×176cm

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

上海朵云轩

拍卖会名称：

2017秋季艺术品拍卖会

专场名称：

如是——中国书画夜场

拍卖时间：

2017年12月14日-15日

备注：

声 明：

款识：醉时写竹醒时吟，老去何心即此心。别有余情难说向，无心偶入没弦琴。清湘大涤子。印鉴：四百峰中箬笠翁图书、何可一日无此君鉴藏印：不负古人告后人、大风堂图书珍秘印、大千好梦、善子心赏、大风堂张大千题签：大涤子兰竹真迹。大风堂长物，大千题。王师子引首：楚泽之遗。大风堂供养，王师子题。钤印：王师子、大风堂长物黄宾虹题跋：石涛自言坡公画竹不作节，此达观之解。其实天下之不可废者无为节，今睹斯卷写竹全法坡公而画节，尤为特显。竹下丛兰潇洒隐寓美人君子，晦明风雨孤芳自赏，不改其度之意，得者可勿宝诸。大千先生属粲，黄宾虹。钤印：宾虹汪吉麟题跋：壬申八月，丹阳汪吉麟观于大风堂。谢玉岑题跋：画竹分明烟水空，搴兰犹扇故家风。天涯独恨无香笔，倦客訇成哀郢中。大风堂拜读清湘兰竹卷子。盛吟玉庈居士。要说到近代著名画家中谁对石涛最为痴迷，恐非张大千莫属。他从早年起就接触了石涛的画迹，在此后大半辈子的从艺生涯中，虽风格数变，但石涛绘画及其思想的影响，一直伴随着他的人生，从而为中国画开创了一片崭新的天地。这一成就，从某种角度来看，倒与石涛也极为相似。石涛生当乱世，却以其独特的画理、画识，用笔墨开创了画坛新气象。无论山峦云雾，水村烟霞，还是悬崖峭壁，枯树寒鸦，或平远，或深远，或高远之景，都力求布局新奇，意境翻新。无论恣情洒脱，还是沉静平和，或不拘小处瑕疵偶见，或精心规模寓巧于拙，都能隐隐然从画面中透出一股气势，让观者在有意无意间融入其中。石涛晚年在总结自己的创作经验时说：“一画之法者，盖以无法生有法、贯众法也。夫画者，法之表也；山川人物之秀错，鸟兽草木之性情，池榭楼台之矩度，未能深入其理，曲尽其态，终未得一画之洪规也。”循此而入，今人在赏读石涛作品时，便可从中找到一条捷径：人在画外，画在世中；人在画中，画在世外。循着这一思路，我们可以从石涛的传世作品中发现很多与此相关的印记。2017年朵云轩秋拍中呈现的一件大风堂供养石涛《兰竹双清卷》卷，就是较为典型的一个例子。《兰竹双清卷》卷，绫本，绘翠竹八九茎，幽兰二三丛。晴日艳艳，清风徐来，兰舞竹摇，满幅生辉。此图所绘竹枝，随风倾斜，肥瘦有致，线条略见隶意。竹叶更是充分调动了传统水墨笔意的表现力，或浓或淡，或干或湿，或急或缓，或疏或密，无不恰到好处。兰叶虽寥寥数笔，却不紧不慢，笔笔可见精神，将传统文人对兰花的敬意，表现得淋漓尽致。画幅左侧，有题画诗一首：醉时写竹醒时吟，老去何心即此心。别有余情难说向，无心偶入没弦琴。此诗如随口吟出，不着俗尘，一语点出对心中秘境的神往，对清净至真的追求与渴望。其书法为典型的“清湘体”，楷中带行，略杂隶意，结体奇崛，章法密丽，舒朗中不乏俊逸，从中透出一缕素雅散逸的清气。这种书风，对其后的扬州八怪，以及相当一批清中期书画家，都有直接影响。纵览全卷，书风与画风相统一，以写代画，清远古雅，完美地体现了“书画同源”的传统审美意趣，实为石涛墨笔兰竹图的精品。观其笔墨，味其诗意，此图当为石涛的晚年之作。不难想象，或许就在某一年的春日，满怀抱负的“清湘大涤子”，一边饮酒，一边作画，酒到酣处，画兴也发挥到了极致，于是，便为我们留下了这样一幅杰作。其笔情墨趣，画意诗怀，全不必为人道破，唯有心领神会而已。兰韵竹情，向来为传统文人所心仪，汉晋以降，骚人墨客常将其人格化，暗喻君子，正所谓“以其幽芳逸致，偏能涤人之秽肠而澄莹其神骨”。而以兰竹入画，并藉以遣怀寄兴，则可追溯到宋元时代，这也是文人风气渐次达到全盛阶段的历史时期。相较于前贤而言，石涛不过是后辈，他曾在一付墨竹图上题有“大呼与可”四字，表明自己在创作上虽以前贤为楷模，却不甘为前贤笔墨所束缚。由此，也造就了石涛“以无法为有法”创作原则。难能可贵的是，如此佳作，其后世的流传更不可小觑。卷前包首的签条，赫然写有“大涤子兰竹真迹。大风堂长物，大千题”，这十数个熟悉的题字，足以令今人瞠目。张善孖、张大千创设的“大风堂”，因其兄弟的豪情侠气、高超技艺而名震神州，誉享天下。至于“长物”一词，更不是随便可用的。“长物”乃佛家用语，在传统文人笔下，非倾情相爱而又拱之如璧者，才配得上用这个词。所以，大千既将“大涤子兰竹真迹”称为“长物”，其珍视之心，俨然已跃出纸素矣。严格说来，将私家藏画称之为“长物”者，几乎就与倾心供养而秘不示人的宝贝一样了。张大千推崇石涛画风的热烈、执着，在近代画坛无人能出其右，甚而至于有“大千造石涛笔”的公案。但是，这丝毫不影响他在继承发扬石涛精神方面所取得的出色成就。诸多名家题字、跋文，如王师子、黄宾虹、谢玉岑、汪吉麟等民国年间知名收藏家、书画家，为此卷又一亮点。此件手卷，前人于挥毫之间直抒胸臆，放怀于笔墨之外；后来者在真爱之余各寄心声，托兴于文字之中。诚如《兰亭序》所谓“随世殊事异，所以兴怀，其致一也”。其得以辗转流传于今，不啻藏家之大幸，亦画坛之大幸也。