拍品名称：

周春芽 绿狗

图录号：

662

年代：

2003年作

艺术家：

周春芽

材质：

油画 布面

作品分类：

尺寸：

90×114.5cm

估价：

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拍卖公司：

北京诚轩

拍卖会名称：

北京诚轩2018年春季拍卖会

专场名称：

现当代艺术

拍卖时间：

2018年6月16日-2018年6月21日

备注：

声 明：

签名：2003?周春芽?Zhou Chunya表现与情结周春芽的艺术周春芽从不拘于既成的样式，始终以纯真、好奇去探索新的艺术语言，试图表达内心情感，他忠于生活真实感受与生命历史脉络，从“藏地写生”，到“山石”、“绿狗”和“桃花”系列，凭借自己的才情，出色地完成了一个又一个阶段性的跃进。观念的转变自接触绘画以来，周春芽就有一个理想：如果要当艺术家，就要当最好的那个。在这一理想的支持下，1986年周春芽只身前往德国，在卡塞尔艺术学院开始异国学习生涯。在德国的三年里，周春芽与最前卫的艺术零距离接触，打破了仅停留在画册上的浅薄认识，艺术观念发生实质性变化。在参观各种展览、接受新艺术形式洗礼之外，导师莱勒?卡尔哈尔德教授对周春芽的帮助也极为重要，卡尔哈尔德教授虽指导传统素描课程，但艺术观非常前卫，对中国文化也特别关注。这幅《裸女》，即是周春芽在卡尔哈尔德教授人体课上的习作，三个依次排列的女人体整体还是具象表现手法，炭笔粗糙的纹路和略微怪异的形态则与德国新表现主义的影响有密切关联。画家用橡皮擦拭头部，故意将人的容貌虚化，形成一种晕染的迷离效果，让人联想到德国艺术家格哈德?里希特的作品。这种简化、省略头或脸的手法，目的是将观者的视线集中在人的形体上，专注于体味人体之美。艺术的冒险周春芽受到德国新表现主义的强烈影响，因此奠定了之后的艺术基础和方向，同时，他也潜移默化地开始回归中国传统文化，落实在个人的创作中，体现出一种带有东方感性气质的表现主义倾向。1989年归国后，周春芽开始研究中国传统艺术，并意识到真正有价值的传统是正在进行时态的创作，他决定进行“张扬而冒险的尝试—借助这种典雅的形态去传达一种暴力甚至是色情的意味”。①《墨祖》是画家极为罕见的水墨作品，空旷画面的左下方描绘了一个男性生殖器，手法写意，几抹浓淡不一的墨色即将其暧昧呈现，画面大片留白极具中国文人画意境，这种构图使人联想到八大山人的一只鸟、一尾鱼或一块石头，在简单画幅中传达无穷的趣味。意外的“绿狗”1994年，一只叫“黑根”的德国牧羊犬进入周春芽的生活，随之进入了他的创作。最初，黑根在画中是具体的生命，大多以单一黑色出现，画家以情感日记的形式乐此不疲地描绘黑根行走、奔跑、与主人玩耍的鲜活画面。至1997年，黑根突然变成了鲜艳的绿色，周春芽解释说“绿狗的出现是一个偶然”，他没有刻意设计什么色彩，只是偶然发现狗身上的一些绿色，画出来能感受到冲动、刺激，即使将黑根画成绿色，他的笔触依然是小心翼翼的，此为第一代“绿狗”的登场。当牵引画家情感的爱狗去世后，周春芽悲痛万分，以至于之后一年多时间完全无法下笔再画黑根，2001年，悲情淡去，第二代“绿狗”出现了。与上一阶段“绿狗”相比，狗的色彩和形态都出现了很大变化，这幅2003年创作的《绿狗》局部加入艳丽的红色，头部和生殖器部分由此得到强调，给人一种感官的刺激，情欲暗涌。格式化的怪异形象或呆板的站、坐姿消失不见，取而代之的是现实生活中犬科动物的典型姿态，画中绿狗仰卧在地上，蜷缩着四肢，仿佛在跟主人撒娇，等待主人的爱抚和逗弄。画面背景是大片纯白，因为画家想要表现的只是各种形态的“绿狗”，再无其他。周春芽将“绿狗”定义为绘画形态上探索的成果：“我的用意不是图像，我的初衷是文人花鸟画简洁的形态以及雕塑的体量感，是试图以流动的书写来展示力量和速度，以笔触来暗示质感及触感，同时以界限分明的正负空间来反观体量和动态关系。在一定意义上可以说‘绿狗’系列是我在画布上做的雕塑，也是以雕塑的触感来重构文人花鸟画。”②不同于“山石”借用传统意象，“绿狗”实质上已经演变成周春芽个人的观念符号，是他绘画艺术在形态提炼和文化命题方面的重要里程碑。周春芽以类似传统文人画的方式反复歌咏单一形象黑根，用简练的绘画语言，诠释对“爱子黑根”的深情以及人性最本真的情欲，近乎单色的色彩、半抽象的大写意笔触，彰显艺术家的细腻精准和创作才情。黑根去世以后，周春芽将不舍、怀念之情转化，通过艺术创作完成自我情感的救赎，当画家从悲痛中痊愈，哀伤的情结打开，绿狗也被定格在那个特定的时代，不再重现。