拍品名称：

陈 淳 去世当年所作 市场唯一楷书长卷并云山画稿

图录号：

1551

年代：

1544年作

艺术家：

陈淳

材质：

水墨纸本·纸本 手卷

作品分类：

尺寸：

画：259×27.5cm 书法：230.5×27.5cm

起拍价：

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成交价：

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拍卖公司：

西泠拍卖

拍卖会名称：

西 泠 印 社 二 〇 二 二 年 春 季 拍 卖 会

专场名称：

中国书画古代作品暨明清信札手迹专场

拍卖时间：

2022年8月19日至8月21日（周五至周日）

备注：

声 明：

识文：1. 钤印：陈氏道复 白阳山人 大姚 大姚 宝研斋 宝研斋 高香舲秘籍印（朱） 著录：《书画跋跋》卷三，孙矿撰，清乾隆五年（1740）刻本。 说明：清代高培兰旧藏并题签，存其装裱。 陈淳大字楷书传世极为稀少，目前已知公藏中，仅南京博物院藏《山水并王维诗卷》一件。本卷为目前市场唯一一卷大字楷书作品，也是整个陈淳研究中新发现的第二件，两件相差十二年，粗略勾勒出陈淳大字楷书的风格曲线，极为重要难得。 本卷为陈淳去世当年所书，本卷作于1544年春日，“独居山中”，同年十月他便与世长辞。陈淳对杜甫《戏题王宰画山水图歌》这一题材曾多次以行草临写，楷书仅此一件。这首题画诗所展现出的画论思想，是陈淳晚年艺术的座右铭。他在生命的最后阶段，以大字楷书为形式，以杜甫的诗篇对复作书。 本卷用笔全用中锋，腕力惊人，如有神助，在保证楷书结体的同时，力求笔划的流畅与奔放，与另一件楷书南京博物院《山水并王维诗卷》完全一致。南博本早与本拍品十年之久，又尺寸稍宽，在这两个因素的基础上，我们粗略可勾连陈淳楷书风格的发展线条。 在山水画方面，陈淳提倡漫兴墨戏式的创作方法，追求平淡天真的意境。他天才秀发，下笔超异，山水师米南宫、王叔明、黄子久，不为效颦学步。本卷山水萧散闲逸数笔，或为云山之画稿，也印证楷书跋文中所言。 陈淳创作此卷之处为其第三座宅邸白阳山居。陈淳一生拥有三座宅邸：一是由其祖父陈璚所建、父亲陈錀扩建，位于吴县城南查家桥西的城南草堂；二是其父亲陈錀所建，位于长洲县陈湖西大姚村的五湖田舍，面积约200亩，即方圆13.22公里；三是由其自建，位于吴县穹窿山南、灵岩的白阳山居。三所宅邸伴随着他的人生走向，进而对他书画风格产生着影响。 近年在有关陈淳的研究中，《陈淳年谱》的作者朱爱娣考陈淳“白阳山居”是为纪念其父而命名，并对他晚年的居住情况做了详尽介绍。 “白阳山居”位于吴县小白阳山以南的穹窿山南、灵岩山左。“白阳”则为纪念其父亲葬于小白阳山。此宅第的规模与前两座相比已不能同日而语。但就他在书画上署“白阳山居之风木堂”来看，仍不失为大宅。陈淳约是1543年春开始在诗文书画中用“山居”、“山中”，仲子栝约是时入住于此。继而推断，白阳山居建于近年。 明代中叶以后的文坛，希望通过对古人的学习，来恢复古典诗文的审美理想。这样的文学风尚促使陈淳创造了大量以唐诗宋词为内容的书法作品。《杜甫戏题王宰画山水歌》便是陈淳表达创作思想的真实写照。他曾用草、行、包括本件大字楷书，因为偶像米芾也深谙此诗，他常以米家山水并题的形式，多次临写王宰山水歌，足见陈淳对这首饱含画学思想的杜诗的喜爱。本卷便是其中最为罕见的楷书本。 陈淳年时清雅的真行小书，主要从文征明学，但当他脱离了文氏引领后，便直接向家藏的古代书法取法。陈淳在晚年也有楷书呈现，他于1540年作《楷书屈原九歌、卜居卷》（后与杜堇《九歌卷》合装成卷，故宫藏），一脱文氏风格，此长文为对照和标定陈氏楷书不可多得的范本，虽为小楷，但与本卷书法渊源相合。其实这样的楷书风貌在1532年就已经相对成熟了，现藏南京博物院的《山水并王维诗卷》，可谓与本卷如出一辙。 本卷落款“甲辰春日，余独居山中”，即是在白阳山居中。此时他的夫人张氏已经去世。而在这之后，仲子栝先于父殁，孤独悲凉笼罩在陈淳的诗画创作中。画史上关于陈栝生卒的记载不详，但我们基本可以看到本卷的创作时间当是在陈栝去世之后。 作者简介：陈淳（1483～1544），初名淳，字道复，号白阳、白阳山人，江苏苏州人。工诗词、经学古文。书法篆籀，精研通晓。系文征明弟子。擅写意花卉，尤擅写生。后人把徐渭、陈淳并称为“青藤、白阳”。 鉴藏者简介：高培兰 ，字杏船，号香林、香舲，贵州贵筑（今贵阳）人。监生，光绪年间官湖北应城、蕲水诸县知县。著录：1.《弇州山人四部稿》卷一百三十八，王世贞撰，明万历五年（1577）刻本。

2.《书画跋跋》卷三，孙矿撰，清乾隆五年（1740）刻本。

3.《明代著名诗人书画评论汇编》上P434，南开大学出版社，2016年。